C I N E M A
Articolo di Mario Grella
Cominciamo dalla dedica che può dirla lunga sulla natura e sul campo di interesse di ciò che andremo a vedere: il film dell’ottima Olivia Wilde alla sua terza regia, è dedicato a Diane Keaton e questo apparente particolare già dischiude al nostro immaginario, ma anche alla nostra memoria, un mondo cinematografico fatto di rapporti interpersonali, di dialoghi interiori, di crisi di identità. The Invite, tutto innaffiato da una pungente ironia, porta con sé quell’armamentario cinematografico “woody-alleniano” che rappresenta la regione mentale e immaginifica di cui è imbastita tutta la vicenda. Angela (Olivia Wilde) e Joe (Seth Rogen) vivono a “Frisco” da molti anni e hanno una figlia; Angela si innamorò di lui quando, prima di divenire docente di musica frustrato in una sfigatissima scuola di periferia, suonava il piano in una band.
Su decisione di Angela, vengono invitati a cena i due vicini di casa e Joe, fortemente contrario all’invito, spera però di cogliere quell’occasione per chiedere ai due di essere meno rumorosi durante i loro frequenti rapporti sessuali. I due vicini sono Pina (Penelope Cruz) psicanalista spagnola e Hawk (Edward Norton) ex vigile del fuoco, ora interessato alla mindfulness e ai tappeti artistici. Come prevedibile la cena si trasforma in qualcos’altro, una specie di seduta terapeutica dopo che Pina e Hawks confessano di aver accettato l’invito per proporre una seduta di amore di gruppo con scambio di coppie, nei fatti già favorito dalla naturale attrazione che Angela prova per Hawks e Pina per Joe. Qualcosa però va storto o forse va come era logico che andasse e, naturalmente, non mi costa molto risparmiarvi il finale.
Un film gradevolissimo con un ritmo dialogico serrato e senza sbavature costruito su una sceneggiatura teatrale, intitolata Los Vecinos de Arriba da cui nel 2020 venne tratto una prima scrittura cinematografica dal titolo Sentimental per la regia di Cesc Gay e un altro goffo tentativo italiano ne I vicini di casa del 2022. Ora la riscrittura che ne hanno fatto Will McCormack e Rashida Jones, rende giustizia alla vicenda un po’ moscia di Cesc Gay. Qualcuno ha scritto di un film un po’ claustrofobico e forse dai dialoghi troppo affastellati, io credo invece che Olivia Wilde abbia osato al punto giusto, soprattutto nel tentativo, riuscito, di definire un ordito di sentimenti, stati d’animo, desideri e aspirazioni di quattro personaggi diversissimi tra loro e assai ben calibrati, il tutto in una cornice narrativa e, perché no, anche scenografica di ricercatezza anche visiva. Anche qui un film girato in un appartamento, ma al contrario del modestissimo The Echo Chamber di Andrea Pallaoro di cui mi è capitato di scrivere qualche giorno fa, il risultato è più che convincente anche se il tributo al cinema di Woody Allen (e alle interpretazioni di Diane Keaton) è più che evidente e del resto reso esplicito dalla significativa dedica della Wilde. Un film intelligente e divertente, un allegro con brio che invita pensare e da vedere senza remora alcuna. Peccato solo per l’inutile e ridicolo sottotitolo della distribuzione italiana.
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